留住我们的文化基因——关于推动全国戏曲剧种传承发展的调研报告

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留住我们的文化基因

——关于推动全国戏曲剧种传承发展的调研报告

　　我国戏曲剧种数量曾经多达 374 种，随着我国从传统社会向现

代社会，从农业社会向工业社会的转型，传统戏曲艺术处境艰难，

一些剧种淡出了人们视线，社会各界要求国家重视戏曲、保护剧种

的呼声越来越强烈。为此，从 2012 年 4 月开始，文化部艺术司会

同中国艺术研究院等单位，历时一年，在全国范围内对戏曲剧种的

数量及演出现状开展了调查。调查采取抽样、实地调研、问卷普查

方式进行，还多次召开研讨会，邀请国内戏曲界权威专家予以遴选

甄别。这一调研结果尊重了历史、吸收了剧种研究最新成果，纠正

了一些错误观念，为进一步保护和扶持戏曲艺术摸清了家底，得到

了戏曲界的普遍认可。

　　全国戏曲剧种基本状况

　　戏曲剧种是根据各地方言语音、音乐曲调的异同以及流布地区

的不同而形成的各种中国戏曲艺术品种的统称。剧种的形成与方言、

作品、人才等艺术因素，与行政力量的扶持保护与否，都有直接的

关系。目前，对于表演、声腔发展到什么程度才能成为剧种，有多

大差异才能区分不同剧种，判断剧种存亡的标准是必须有能演出整

场大戏的国有或民营院团，还是只要有民间班社不定期演出即可，

学术界尚无定论。近年来，由于非物质文化遗产保护工作的宣传发

动，各地政府对地方性文化越来越重视，戏曲志书中没有记载的，

与已有剧种、曲艺、歌舞等难以区分的艺术形态，纷纷以剧种的姿

态出现在公众视野。《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》中统计，全

国剧种为 317 个。1983 年开始编纂、1999 年出版的《中国戏曲

志》收集了各地、各民族剧种 374 种（原说法 394 种有误）。2007

年，文化部民族民间文艺发展中心牵头开展了全国戏曲剧种调研，

各省、自治区、直辖市艺术研究院（所）积极配合开展了较为详细

的专题调研。本次调研，为了与非物质文化遗产工作相衔接，只要

有民间班社演出，即认可该剧种。同时，为了保持稳定，基本上以

《中国戏曲志》和 2007 年各省市区的调查为参照。

　　调查显示，全国现存剧种 286 种（木偶、皮影不包含在内），

大约40 个剧种经常参加全国性艺术活动，74 个剧种只有 1 家院团

或班社保持演出。

　　⒈各省（自治区、直辖市）剧种数量有增有减，以减少为主

　　此次调查共31 个省（自治区、直辖市），19 个减少，6 个增

加，6 个持平。上海、河北剧种数量减少最明显。上海，原来有 15

个剧种，现在只有 7 个，河北省原有 39 个剧种，现在只有 24 个。

　　剧种增加的主要原因是，近年来非物质文化遗产保护工作开展

以后，保护和弘扬民族文化的意识逐步普及，地方政府认识到戏曲

艺术对于传统文化的重要性，将其作为地方文化名片予以保护，一

些曾经沉寂的剧种得以恢复。国家现已公布了三批国家级非物质文

化遗产名录，210 种剧种入选国家级名录，282 种入选省级名录。

比如，浙江的桐乡花鼓戏在 1999 年恢复，湖北的堂戏、柳子戏、

灯戏、文曲戏在 2007 年恢复。泗县姚剧，1966 年之后后继乏人，

1982 年即无统计，本次调查得知，安徽省正在抢救恢复该剧种。

　　剧种减少的原因是多方面的。主要有这三个：第一，方言的减

少。戏曲剧种的形成与方言有极大关系。近年来，由于普通话的推

广普及，交通的便捷，人们生活交流圈的扩大，方言差异逐渐缩小，

客观上弱化了戏曲生存的土壤。第二，电影、电视的兴起与互联网

娱乐方式的多元化，使戏曲艺术受到了前所未有的冲击。第三，原

有的戏曲剧种分类较为细碎，近年来，逐渐归并、统一，并在政府

部门和学术界得到认可。例如昆曲，在《中国戏曲志》中，分为北

方昆曲、昆剧、湘昆、温州昆剧、金华昆剧、宁波昆剧6种。文化

部实施了“国家昆曲艺术抢救和保护与扶持工程”之后，举办了剧

目展演、演员比赛、进校园演出等活动，现有 7 个团都参与其中，

因此，本次调研，将昆曲认定为 1 个剧种。

　　戏曲剧种从诞生起，就与方言、地域有着天然的联系。很多戏

曲的声腔、表演之间既有区别又有包容和相同之处。随着社会的发

展进步，剧种之间的交流、融合、趋同是不可避免的，特别是当这

一剧种缺乏代表性人物和显著特征之后。1958 年前后，我国创建

了64个剧种，学术界称之为新兴剧种。随着时代变迁和社会变化，

这些历史短、积累剧目少的剧种明显衰退。1989 年学术界就新兴

剧种开会时有 47 个剧种代表参会，2010 年，再次开会时只有 15

个剧种代表参会，表明能正常演出的新兴剧种只剩陇剧、吉剧等十

来个剧种。

　　⒉剧种流布的范围严重萎缩

　　戏曲剧种数量众多，但除了豫剧、秦腔、川剧、黄梅戏、越剧

等大剧种外，多数剧种流布区域狭窄，一般只在本县，还有的仅仅

只在某一村寨流传。传统意义上的大剧种也在萎缩之中，比如川剧

以前流传于云、贵、川、藏多个省区，现在除四川、重庆有川剧团，

贵州遵义有 1 个川剧团，云南、西藏都已经没有川剧演出。

　　流布区域减少比较突出的剧种有河北梆子、评剧、大平调、二

夹弦、柳子戏、两夹弦和大弦戏。河北梆子 1982 年在河北、北京、

天津、山东、河南都有院团表演，现在河南、山东都没有该剧种的

演出。

　　⒊院团数量持续下降

　　本次调研，将艺术院团分为国有院团、民营院团和民间班社三

类来统计。国有院团中包括事业体制院团和转制为企业的院团。民

营院团是指进行工商（或民政）注册的演出团体。民间班社是指未

进行注册登记、不定期开展演出活动的团体。以上三类中只要有 1

家表演团体存在即认可该剧种。

　　上世纪八九十年代，我国艺术院团数量众多，处于活跃度的鼎

盛时期。从那时起，艺术院团尤其是县级院团不断减少。吉林省在

上世纪八十年代初有戏曲艺术表演团体70 多家，现有戏曲院团 19

家（含两家民营院团）。五大剧种中，除了豫剧尚有约150 家国有

院团、100 多家民营院团之外，其他的如秦腔、川剧、越剧的国有

院团数量均大幅度减少。八十年代四川的川剧团超过 250 家，成都

市每个区都有 1 家。现在，四川省只有 20 家国有川剧院团。黑龙

江曾是评剧北方地区发展的中心，最多时有 62个评剧团。但现在，

只有黑龙江省评剧艺术中心1 家专业院团，另有五六家综合性艺术

团体中包含评剧艺术形式。上世纪八十年代初期，浙江省国有越剧

团体为60 多家，现在只有 19家，另有民营越剧院团 300 多家。

　　本次调研发现只有 1 家表演团体（含国有、民营及民间班社）

的剧种有 74 个。有的剧种甚至没有独立建制，它们挂靠在其他院

团，但排演了完整剧目。

　　个别剧种国有团体极少，而民营院团活跃。在这些地区，民营

院团客观上既肩负着丰富群众生活的重任，又担起了剧种保护的职

责。福建省共有 27 个剧种，本土剧种 19 个，莆仙戏、芗剧、高甲

戏、闽剧等都是流布区域狭小、国有院团数量有限的剧种。莆仙戏

只有莆仙戏剧院有限公司和仙游县鲤声剧团两个国有院团。但是，

另有一大批民营院团。2010 年登记在册的

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留住我们的文化基因——关于推动全国戏曲剧种传承发展的调研报告　　我国戏曲剧种数量曾经多达374种，随着我国从传统社会向现代社会，从农业社会向工业社会的转型，传统戏曲艺术处境艰难，一些剧种淡出了人们视线，社会各界要求国家重视戏曲、保护剧种的呼声越来越强烈。为此，从2012年4月开始，文化部艺术司会同中国艺术研究院等单位，历时一年，在全国范围内对戏曲剧种的数量及演出现状开展了调查。调查采取抽样、实地调研、问卷普查方式进行，还多次召开研讨会，邀请国内戏曲界权威专家予以遴选甄别。这一调研结果尊重了历史、吸收了剧种研究最新成果，纠正了一些错误观念，为进一步保护和扶持戏曲艺术摸清了家底，得到了戏曲界的普遍...

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