谈谈文稿的修改方法

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谈谈文稿的修改方法

行内人大都听过这句话，好文章是改出来的。关于文章修

改，古人有过很多精辟论述，比如，“大凡文字不厌改，患改

之不多耳。惟改方能到妙处”，“草就篇章只等闲，作诗容易

改诗难。玉经雕琢方成器，句要丰腴字要安”，“改章难于造

篇，易字难于代句”，等等。

在文章的修改上，古今中外的名家，也有很多的范例。比

如，曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次”；果戈理给

自己规定“每写一篇稿子要修改八次”；托尔斯泰提醒自己

“必须永远抛弃那种以为写作可以不必修改的想法，改三遍、

四遍，这还不够”；叶圣陶说“写完了一篇东西，看几遍，修

改修改，然后算数”；郭沫若谈及自己的写作“诀窍”更是直

接，一连七个“改，改，改……”。就像胡乔木这样的大手笔，

文章也是一次次修改才得以完成，有时直到送去排印时还在修

改，几乎没有最后定稿的时候。

这些都充分印证一个道理：文章不厌百回改，千锤百炼佳

作来。公文材料的写作也是如此。一篇好文稿，必定是不厌其

烦、反复修改的结果。那么，文稿如何来修改？依自己的体会，

可把握五个字：

一、“调”

“调”，就是调亮主题、调整结构。主题是文稿的魂魄，起

着统摄全文的作用。修改文稿，首先应看其主题鲜明不鲜明，

是否鲜明无误地表达了行文的主旨和意图；看观点正确不正确，

是否符合客观实际、符合党的路线方针政策，分析问题有无片

面性或绝对化，否则，则要坚决纠正调整。同时，还应审核文

稿的布局结构，看是否眉目清晰、前后呼应、层次井然、浑然

一体，对结构畸轻畸重、脉络若隐若现、条理枝蔓纠缠的，从

逻辑上予以调整，使之更加匀称精干。

二、“换”

“换”，就是变换方式、更换素材。水无常形，文无定式。

匠心独运、别出心裁的行文方式，会赋予文稿以生机和活力，

产生“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面”的效果。所以，在

修改文稿时，应勇于突破老套路、跳出旧框框，善于变换行文

角度和方式，尽可能给人耳目一新之感。同时，应审核选用的

素材，看其是否与文稿的主题相吻合、与主旨观点相呼应，是

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摘要：

谈谈文稿的修改方法行内人大都听过这句话，好文章是改出来的。关于文章修改，古人有过很多精辟论述，比如，“大凡文字不厌改，患改之不多耳。惟改方能到妙处”，“草就篇章只等闲，作诗容易改诗难。玉经雕琢方成器，句要丰腴字要安”，“改章难于造篇，易字难于代句”，等等。在文章的修改上，古今中外的名家，也有很多的范例。比如，曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次”；果戈理给自己规定“每写一篇稿子要修改八次”；托尔斯泰提醒自己“必须永远抛弃那种以为写作可以不必修改的想法，改三遍、四遍，这还不够”；叶圣陶说“写完了一篇东西，看几遍，修改修改，然后算数”；郭沫若谈及自己的写作“诀窍”更是直接，一连七个“改，改，改…...

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